'Теперь это безупречная и супер красивая 'идеальная' версия все еще красиво недостаточного фильма,' - сказал он.

Агентство AP беседовало с Понтенте и Тиквером о диком путешествии 'Беги, Лола, беги', его влиянии и влиянии. Замечания были отредактированы для ясности и краткости.

AP: Это неловко, но я узнал о фильме, потому что видел фото Натали Портман, переодетой в Лолу на Хэллоуинской вечеринке.

ПОНТЕНТЕ: Она мне сказала, что это сделала! Я была как о-о-о Боже. У Тома тоже есть такие истории. Даже сегодня появляются эти забавные моменты. Не сказала ли вдова Грегори Пека, что Грегори Пек видел и любил 'Беги, Лола, беги', прежде чем умер? Это были моменты...

ТИКВЕР: Помню, мы уже снимали 'Принцессу и воина', и были в отеле в Вуппертале, Германия, спали и приемная позвонила и сказала: 'У меня по телефону Дастин Хоффман.' Я такой: 'ха-ха-ха, я сплю.' Была ночь, и он только что посмотрел фильм и был полностью вне себя, 'Я хочу быть в вашем следующем фильме.' Я сказал: 'Мы уже снимаем.' И он: 'Где ты? Я иду.' 'Но это на немецком языке.' 'Меня не волнует.'

ПОНТЕНТЕ: Через шесть месяцев он был в Берлине, и я возила его на моем автомобиле, в котором было много окурков и мусора, и ему это понравилось. Он был типа: о-о-о, это приключение, как с этими маленькими панками. Я ездила на Saab 900, столько окурков и банок Red Bull.

ТИКВЕР: Семь лет спустя я снял с ним фильм 'Парфюмер: История одного убийцы'.

AP: Лола так часто упоминается в поп-культуре, в музыкальном видео Bon Jovi, в серии детского шоу 'Финиас и Ферб'. Смотрели ли вы много? Есть ли у вас любимый?

ТИКВЕР: 'Симпсоны' - отличные. Было забавно, потому что никто никогда не спрашивал, и вдруг я увидел, смотря телевизор. Я был как 'ты даже взяли нашу музыку.' Это, вероятно, лучше, чем какие-либо награды, которые мы могли бы получить. Теперь навсегда мы в 'Симпсонах'.

Фактически у меня даже были переговоры о сериале. Если концепция интересная, почему бы и нет? Это либо напоминает людям, насколько хорош наш фильм, либо люди скажут: 'это хорошая вариация.' Цитирование, переосмысление и переработка - это то, что я делаю как режиссер. Так что я люблю это. Даже если провалится, мне это нравится.

AP: Каково это смотреть его на большом экране снова?

ТИКВЕР: Я никогда больше не смотрю свои фильмы. Как только они сделаны, я закончил. Самое невероятное в этом, что для любого фильма, который ты делаешь, наступает время, когда ты вдруг можешь действительно посмотреть его как зритель, а не как человек, который был там все время. Он освободился от тебя. Я просто старше. Я уже не тот парень, который сделал этот фильм. А я смотрел его, как будто был зрителем. Это так приятно. Мне так понравилась Франка, такая энергично загадочная, и, в этом новом переносе, светящаяся способом.

AP: Куда вы думаете, же 'Беги, Лола, беги' в киноистории?

ТИКВЕР: В конце 90-х было несколько довольно важных фильмов, и я рад сказать, что, возможно, мы были одним из них. Были такие фильмы, как 'Матрица' и фильм как 'Человек на Луне', этот действительно замечательный, странный фильм, который Милош Форман сделал с Джимом Керри.

В то время, на рубеже тысячелетия, стратегия создания фильмов прошла через обновление, и я думаю, мы были крохотной частью этого. Переосмысление телевидения, я думаю, было воспламенено кинематографом и новыми способами повествования. Мы просто один - незначительный - искра там.

AP: Каково было безумие вокруг его выпуска?

ПОНТЕНТЕ: Это можно сравнить, по моему мнению, с тем, что может быть жизнь музыканта, как звезда рока или стереотипная идея о том, какой она может быть. И так было, наверное, год или два. Когда нам дали MTV Award, я была как, я закончена. Я даже не пошла. Я даже не пошла и забрала его. Я не смогла. Я была как, я буду на диване. Это безумие. Почему я не пошла? Мне стоило пойти.

AP: Вас удивило то, как это стало популярным?

ТИКВЕР: Необходимо помнить, что это был маленький, супернезависимо финансированный фильм. Это вызвало много хмыканий от тех людей, которые приносили деньги, типа 'он начинается три раза, это не делает фильм'. Одно из вещей, которые мне нравились, было то, что он выглядел как боевик, но с сильным эмоциональным центром и довольно много структурной и философской сути под поверхностью. Я думал, что все это можно собрать в одном фильме. Поэтому я упоминал 'Матрицу', которая была как наш крупномасштабный родственник. Именно так мы узнали друг друга, мы оба вышли и говорили 'кто ты и что пытаешься сделать?' В этом была энергия.

Мы никогда не предполагали, какому путешествию предстоит пройти фильм. Это был занудный, странный фильм, который мы сделали только потому, что любили это делать. Мы были действительно наивными детьми. Возможно, это часть красоты и энергии фильма и почему он такой восхитительный. Я бы уже никогда этого не смог сделать. К сожалению, я больше не тот человек.